«The Powers That B» Death Grips

Если верить неразборчивым надписям на салфетке, самой противоречивой группе современности еще в прошлом году пришел конец. За четыре года существования Death Grips успели превратиться в настоящий культурный феномен. Тогда как Death Grips — далеко не первая группа, пришедшая к популярности благодаря Сети, вряд ли можно вспомнить настолько яркий пример того, как группа «сломала интернет»: в определенный момент они оказались везде — на бесчисленных имиджбордах, тамблелогах и в группах в социальных сетях. Как известно, в интернет-эпоху для того чтобы стать культовым исполнителем, нужно сперва превратиться в мем — как уже было, например, с Neutral Milk Hotel и GY!BE. С Death Grips тоже получилось именно так: с любительских комиксов и макросов Death Grips со временем перекочевали за пределы интернета, оказавшись принтами на футболках, татуировками на предплечьях и граффити на стенах домов. Расширялась и аудитория — если первый микстейп «Exmilitary» оценила только горстка аудиофилов, то к выходу «No Love Deep Web» о них не говорил только ленивый. Произошло необъяснимое: группа, которая делала, казалось бы, все для того, чтобы не быть популярной среди широких масс, неожиданно стала доступной и универсальной. Ни радикальность группы, ни специфическая лирика и манера подачи, не помешала самым разным категориям слушателей ассоциировать себя с артистично выходящим наружу внутренним монстром Эмси Райда. Нынче Death Grips можно найти в плеерах забитых подростков и музыкальных экспертов (что одно и то же), сетах модных диджеев и подборках в машинах недалеких парней с окраин.

Death Grips, очевидно не подходящие для радио и телевидения, тем не менее, заработали и уважение коллег и простых знаменитостей. Бьорк позволяет им себя сэмплировать, The Bug делает при их участии лучший трек своего последнего альбома, Роберт Паттинсон тусуется с ними и подыгрывает на гитаре, Канье Уэст откровенно срисовывает кое-какие наработки для своего «Yeezus», а комик Фред Армисен на национальном телевидении целую минуту говорит о гении барабанщика Зака Хилла.

Иконами первой половины 10-х Death Grips стали благодаря тому, что с их помощью мы ощутили на себе то, что считали пережитком давно ушедших времен — оказалось, что даже в наши дни артисты все еще могут не только вызывать интерес непосредственно музыкой, но и эпатировать, удивлять своими безумными выходками. На протяжении последних трех лет, начиная от истории с бесплатным сливом «No Love Deep Web» вопреки протестам лейбла до намеренного нагнетания ажиотажа вокруг выхода второй части альбома, «Jenny Death», Death Grips всегда умудрялись приковывать к себе внимание. Они не приходили на концерты, постили загадочные сообщения, темнили с датой выхода альбомов, срывали тур Nine Inch Nails, распадались и сходились, а Энди «Флэтлендер» Морен вообще бесследно исчезал — все эти события, как и рассчитывала группа, удостаивались заголовков в прессе и репостов в соцсетях. Поколение, которому не повезло застать Генри Роллинза или Игги Попа на пике, которому The Prodigy и Rage Against The Machine скорее уже кажутся забавными дедами, отчаянно нуждалось в своих фрустрирующих безумцах. И нашло их в лице Death Grips.

Дискография группы в полной мере соответствовала их навязчивой идее удивлять — ни один альбом, даже явная вершина их творчества в лице «The Money Store», не получал логического продолжения заданного им звучания. Вместо этого каждый последующая пластинка обнуляла все достижения предыдущей, все глубже уходя в эксперименты. К примеру, гениальная работа с сэмплами в «The Money Store» была полностью забыта в угоду тяжелым дисторшированным синтезаторам и живым ударным на «No Love Deep Web» — самом, к слову, ритмичном и танцевальном альбоме группы, за которым, в свою очередь, последовал жутковатый, напоминающий саундтрек к слэшеру «Government Plates». Такой подход, когда во главу всего ставилось избегание самоповторов, в конечном итоге, даже пошел группе в ущерб — мир бы точно ничего не потерял от повторения ключевых моментов первых трех альбомов, а эксперименты позднего творчества не всегда можно было назвать удачными.

Первая часть того самого, якобы завершающего историю Death Grips, двойного альбома «The Powers That B», нашла их как раз на пике экспериментаторства — «Niggas On The Moon» получился самой хаотичной и сложной для восприятия записью группы: здесь нет ни треков, под которые можно трясти башкой, не особо вникая в суть, ни острых панчлайнов и сокрушительных битов. Вместо этого, Death Grips на протяжении всего альбома словно пытаются найти ту точку, на которой заканчивается терпение даже самых преданных фанатов. Что им и удается примерно к середине — треки по ходу альбома смешиваются в беспорядочную кашу, где им не найти начала и конца, а повторяющиеся сэмплы, состоящие только из вокала Бьорк, быстро начинают раздражать. Даже если попытаться вслушаться в реплики МС Райда, оказывается, что за малоразборчивыми загадочными шифрами, из которых здесь сплошь состоят его тексты, ничего нового не кроется: все тот же обнаженный суицидальный монстр, в этот раз на поверку оказывается немногословным и поверхностным, зато откровенно говорит о животной природе секса (по названиям треков легко догадаться, где именно). Но в случае с «Niggas On The Moon» «плохой эксперимент» не значит «неинтересный». Худшая на данный момент запись группы все равно заставляет прослушать себя до конца — не исключено, правда, что в тщетном ожидании приятного сюрприза.  

Сторицей все воздалось на ожидаемой фанатами второй части, «Jenny Death»: грязный синтезаторный гул, живые барабаны и моментально запоминающийся хук первого же трека «I Break Mirrors With My Face In The United States» дают понять, что трио решилось на то, что до этого считало для себя зазорным и то, что было самым логичным путем из всех возможных — вернулось к проверенному звучанию времен «The Money Store» и «No Love Deep Web». И дальше в своей приверженности этому звуку «Jenny Death» как минимум не разочаровывает. На сингле «Inanimate Sensation» агрессия и харизма МС Райда бьет через край как в лучших моментах альбома-с-пенисом-на-обложке, а синтезаторы Флэтлендера напоминают звуки мотора гоночного автомобиля, способного разгоняться до невероятных оборотов в считанные секунды. Сказанное возводится в квадрат на «The Powers That B», титульном треке альбома, самом резком, возможно, со времен «Guillotine». «Turned Off» и «Centuries Of Damn» удивляют ранее неслыханным — довольно сложными гитарными партиями лидера Tera Melos Николаса Рейнхардта, которая в первом случае постепенно перетекает в жирнейший сладж, на фоне которого Райд за один трек проговаривает и делает все то, что популярный некогда жанр рэп-рок не успел за то время, пока был актуален. Альбом также не обижает ждущих от Death Grips танцевальных треков благодаря не самому очевидному в этом качестве, но странным образом напоминающем о Фаррелле Уильямсе «Pss Pss».

Две части «The Powers That B» кажутся полностью противоположными, но в этом, видимо, и заключается идея альбома как дилогии. На роль заключительного он подходит идеально — Death Grips на нем смогли ответить на два главных вопроса, которые вызывали на протяжении последних лет: «как далеко они могут зайти?» и «насколько хорошо они умеют?». Правда, сами же вызвали ещё один — выходит, что это не конец?

Где-то в Америке трое неуверенных в себе, но успешных мужчин смотрят на то, как их фанаты пытаются ответить на последний вопрос и, скорее всего, очень громко смеются. Они в очередной раз все сделали правильно.