Все за 5 минут Rimini Protokoll: что нужно знать о самом странном театре в мире

Билеты на первый блок показов пешеходного аудиоспектакля «Remote: Moscow», доступные на сайте проекта, разошлись за 5 дней, однако организаторы обещают вторую порцию. Немецкий коллектив Rimini Protokoll реализовал свой сетевой проект в Москве впервые, и на фоне их многолетней практики он представляет собой только вершину великого нонспектакулярного айсберга. 

Спектакли в грузовике, квесты с айпэдами, аудиофлешмобы, статистика вместо пьесы и инфографика вместо сценографии; никаких актеров — чистая реальность. Rimini Protokoll вершат в современном театральном мире то же, что Kraftwerk сделали с электронной музыкой в начале 70-х. То есть радикальный, максимально умозрительный, авангардный театральный язык в исполнении немецкого коллектива на глазах становится гипер-популярным. На данный момент даже сами авторы не имеют представления, сколько их проектов показывается одновременно на планете; притом что фактически сам театр представляет собой скромный офис в Берлине.

История Rimini Protokoll (происхождение названия окутано завесой тайны; известна только фонетическая шуточная теория о трех «i» и трех «о») отсчитывается с 2002 года, когда трое выпускников удивительного образовательного учреждения под названием Институт прикладного театроведения (Гисен, Германия) объединили свои проекты под общим лейблом. Коллаборация в итоге определила фирменный метод. Даниель Ветцель защитил диссертацию на тему «Фотосъемка как перформативный акт», параллельно ставил спектакли с пенсионерами, детьми и продавцами; Хельгард Хауг увлекалась документальными пьесами и радиотеатром — главным источником заработка на второе образование для журналиста Штефана Кэги. Таким образом, получив экспериментальное театроведческое образование, новоявленная команда взялась воплощать на практике утопический «чистый театр»: воспроизводить реальность кратчайшим путем. На помощь пришли механизмы журналистики, навыки построения драматургической композиции и аудиотехнологии.

Охватить весь спектр постановок Rimini Protokoll решительно невозможно: количество их близится к сотне, плодовитость растет, а качество и оригинальность их становится только выше. В послужном списке выделяются, с одной стороны, массовые и тиражируемые проекты, такие как сценический «100%» и уличный «Remote X» — живая статистика городского населения (100 типичных горожан всех возрастов и профессий на сцене голосуют, делятся по признакам, представляются и т.д.) и коллективное путешествие в наушниках по городским закоулкам под руководством компьютера; по этим моделям созданы спектакли чуть ли не во всех мегаполисах обоих континентов. До России пока добрался только «Remote» — прошлым летом под продюсерским крылом БДТ стартовала петербургская версия, в эти дни запускается московская — ее инициировал продюсер Федор Елютин.

До того в Москве показывали два документальных спектакля Rimini Protokoll — «Капитал: Карл Маркс, том 1» на «Территории» в 2010 году и «Проба грунта в Казахстане» в 2013-м на фестивале NET. Оба спектакля представляют еще одну магистраль немецкой команды — сами авторы называют такой жанр «театром экспертов», эквивалент отечественной практике «свидетельского театра» (термин, изобретенный в «Театр.doc»): это когда со сцены на специфическую тему высказываются люди, имеющие к ней непосредственное отношение. В «Пробах грунта…», например, участвовали представители разных профессий, возрастов и национальностей, объединяло которых одно: их биографию и стиль жизни определила казахстанская нефть, а в «Капитале» — старые коммунисты читали Маркса и делились сокровенными воспоминаниями.

Говоря об этой серии, нельзя не упомянуть о «Blaiberg und Sweetheart19»  — на сцене встретились люди, пережившие пересадку сердца и пользователи сайта знакомств; и «Бизнес-ангелы Лагоса» — десять нигерийских стартаперов рассказывают о том, как выжить бизнесу там, где это невозможно.

Тем временем основной пласт проектов Rimini Protokoll не поддается классификации. Они приводят зрителей то на ежегодное собрание акционеров (ситуация, когда театральное зрелище существует само по себе — «Ежегодное собрание акционеров»), то на смотровую вышку (и швыряют на площадь футбольный мяч — «Ганноверский зонд»), то рассаживают в трейлере напротив большого окна и везут по маршруту дальнобойщика («Cargo Sofia-X») — и просто предлагают наблюдать. Они собирают 600 человек в зрительном зале, предлагая роль представителя одной из стран мира — от США до Камбоджи, — и принимаются решать проблемы глобального потепления («Конференция по изменению климата»); или 20 человек в пустом здании, им раздают наушники с айпэдами и запускают в путешествие по чужим жизням — в наушниках звучат реальные истории об устройстве военной индустрии в современном мире, от первого лица («Situation Rooms»); а в бывшее помещение парламента режиссеры приглашают политически активных избирателей, чтобы распределить между ними роли их избранников и в режиме реального времени воспроизвести заседание в бундестаге («Германия-2»).

Вместе с тем один из самых знаменитых проектов Rimini Protokoll — самый интимный — «Call Cutta in a Box»; флешмоб для одного человека. Житель Берлина обращается в колл-центр и вдруг выясняет, что говорит с индусом, всю жизнь живущем в Калькутте и знающим Берлин лучше него.

Про Rimini Protokoll пишут книги, их имена знают все театроведы мира, и ни один год для команды не обходится без завоевания двух-трех фестивальных наград. При этом театром Rimini Protokoll зовется разве только оттого, что не является ни живописью, ни музыкой, ни кино, ни литературой, ни журналистикой etc. 

Даниель Ветцель, Хельгард Хауг и Штефан Кэги — профессиональные экскурсоводы по реальности, коллективный современный Басе, если угодно. Они так много ездят по миру и изучают механизмы социального устройства, что обрели совершенно буддийскую способность зрить в корень. Их призвание в конечном счете состоит в указательном жесте без комментария: «Вот, смотри». Ну а то, что для этого периодически требуется айпэд или наушники, это уж издержки прихоти нашего с вами восприятия. Как говорит компьютерный голос из «Remote»: «Вы так уверены в своем превосходстве над машинами, но при этом доверяете компьютерному навигатору больше, чем человеку».

См. также: большой материал «Афиши» на основе интервью со Штефаном Кэги — «10 принципов театра Rimini Protokoll»