Что смотреть в сети: Апатоу, Ианнуччи, Гордон-Левитт и польская эротика

Диккенс в постановке Армандо Ианнуччи — вроде бы не самое очевидное сочетание, но кто разберет этих британцев. Один из главных романов воспитания глазами одного из главных специалистов по невоспитанности. Впрочем, фильм оказался на удивление милым и даже, страшно сказать, миленьким. Драмы, сопровождающие взросление Дэвида (Дев Пател), ловко упакованы в два часа и по большей части превращены в комедию. Злой отчим и Урия Гип (его играет Бен Уишоу с прической из «Тупого и еще тупее») на месте, но в основном героя окружают силы эксцентричного добра: Хью Лори с Питером Капалди выглядят как близнецы-братья, Тильда Суинтон раз в жизни играет тетушку-благодетельницу. Вовсю применяется color-blind-кастинг, который так развлек всех в «Великой»; начиная, разумеется, с Патела, который чрезвычайно хорош и фактически тащит фильм на себе. Поскольку вообще-то не все идеально: постмодернизм плоский (надо было отдать Уинтерботтому), скоростная искрометность слегка утомительная, социальные комментарии нехарактерно для автора беззубые, и в целом все это несколько отдает Марком Захаровым.

Чуть ли не единственный потенциальный блокбастер, сброшенный из‑за пандемии на стриминг. Но как выяснилось, это не щедрость «Диснея», а жест отчаяния, поскольку «Артемис» Кеннета Браны, стомиллионная экранизация серии романов Оуэна Колфера, задуманная как начало франшизы (о ней можно забыть), — полный провал, невообразимая позорная чушь, которую не заслужил ни один ребенок и тем более родитель.

В теории это такой ирландский «Гарри Поттер»: вундеркинд, сын пропавшего миллионера (небольшая роль Колина Фаррелла), выясняет, что под землей есть страна фей, гоблинов и троллей. Кому‑то грозит опасность, нужно найти какой‑то артефакт и так далее — понять, что к чему, сложно, да и не нужно: сюжетный салат все равно густо залит майонезом спецэффектов, убивающим все живое. Главный герой, маленький самоуверенный мажор, раздражает нечеловечески. Гном и заодно рассказчик Джош Гэд со своими шуточками в этом смысле на втором месте. Джуди Денч в изумрудном костюмчике и с накладными ушами играет генеральшу-лепрекона — тут можно только руками развести. Судя по несерьезному полуторачасовому хронометражу, «Артемиса» тщетно пытались спасти сокращениями. Этот фильм будут изучать в киношколах — подростковое фэнтези, в котором вроде бы все на месте, но не работает вообще, совсем ничего.

Фильм Джадда Апатоу — традиционная для него смесь грубоватой комедии и сентиментальной мелодрамы про семейные ценности. Новый фаворит и соавтор — молодой комик Пит Дэвидсон (потренировавшийся в «Взрослеть на полную») в квазиавтобиографической роли обаятельного татуированного губошлепа, в семь лет потерявшего отца-пожарного и 17 лет спустя продолжающего из‑за этого грустить. Для прозрачной рифмы мама (Мариса Томей), с которой он до сих пор живет, начинает встречаться с пожарным (Билл Берр).

Ничего сенсационного, но работать, так сказать, с молодежью заматеревший Апатоу не разучился. Кое-где, может быть, чуть слащаво (за слащавость, как ни странно, отвечает в основном Стив Бушеми), но вообще-то и смешно, и трогательно, и парень отличный, и Томей замечательная, и, как всегда у этого автора, удачный второй план. В конечном счете на редкость славный фильм.

Первая за четыре года возможность увидеть Джозефа Гордона-Левитта — удивительным образом этот маленький европейский триллер, дебют немца, дошедшего с короткометражкой до шорт-листа «Оскара». Весь фильм — за исключением титров, снятых как бы камерами наблюдения в аэропорту, — мы не покидаем кабину пилота в пассажирском самолете, который летит из Берлина в Париж. Самолет захватывают трое мусульманских горе-террористов. Гордон-Левитт играет второго пилота, американца (большая часть фильма поэтому на английском), которому приходится принимать трудные решения; кроме прочего, стюардесса — его герлфренд.

Собрано по-немецки крепко, ничего не шатается: саспенс, клаустрофобия, много интересной технической информации. Другое дело, что все это уже, конечно, мы много раз видели, и ближе к концу фильм, как и герои, совсем выдыхается. Но в принципе неплохая бэха.

Интернет-феномен, о котором много писали в последнюю неделю: польский фильм, ставший суперхитом «Нетфликса» после того, как его приметили пользователи тиктока. Восхитительная находка: мы недавно прославляли польского Финчера, а это — польские «50 оттенков серого», экранизация трилогии, которую написала косметолог. Горячий, как сицилийское солнце, молодой мафиозо похищает польку, несчастную в личных отношениях, и дает ей год на то, чтобы она в него влюбилась.

Это странная полуэротическая, полуконсюмеристская фантазия на тему подчинения (и итальянцев): собственно, секса не так много — хотя есть знаменитая уже Камасутра на яхте — зато много тачек, дискотек, дворцов с бассейнами, и раза три героиня долго ходит по магазинам. Посыл не очень, мягко говоря, феминистский, хотя и автор, и режиссер — женщины, причем в Польше-то это хит настоящий, нешуточный, что любопытно с социологической точки зрения. Неопрятная глянцевая (в понимании начала нулевых) картинка, почти безостановочный евродэнс за кадром. Два часа сложно выдержать, но вообще-то это фантастически, невероятно смешно. Когда герой, привычно обнажив торс, пытается соблазнить героиню на фоне огромного портрета, где он запечатлен в компании льва, многое понимаешь о жизни, что не расскажут в школе.