Бывший спецназовец и наемник Уэйд Уилсон (Райан Рейнолдс) занимается тем, что безвозмездно помогает девочкам-подросткам — например, защищает их от надоедливых поклонников. Свободное время он проводит в баре для таких же наемников, где встречает острую на язык красавицу Ванессу (Морена Баккарин). Они крутят бурный роман и уже собираются пожениться, но у Уилсона обнаруживают рак в терминальной стадии. Тут появляется подозрительный мужчина в пиджаке, который предлагает стать подопытным в секретном эксперименте — и заодно вылечиться от рака. Эксперимент, конечно, оказывается зловещим: из Уилсона хотят сделать покорного суперсолдата-раба. Он действительно излечивается и даже получает способность к регенерации, но в процессе обезображивается — и теперь никак не может показаться на глаза Ванессе, считающей его погибшим. Тогда он надевает маску, берет себе имя Дэдпул и решает отомстить ученому Фрэнсису (Эд Скрейн), заправлявшему экспериментом.
По этому синопсису можно представить себе довольно мрачный фильм, но «Дэдпул», как можно было заметить из обширной маркетинговой кампании, это глупое, смешное и легкомысленное кино: тут много и грязно шутят, не меньше ругаются — а также, ну да, отрубают части тела и кроваво убивают.
Дэдпул появился в комиксах Marvel в 1990-х и тут же стал любимым персонажем всех подростков. Дело в том, что в результате эксперимента Уилсон не только получил регенерацию, но еще повредился в уме — благодаря этому он понимает, что находится в комиксе, и поэтому постоянно ломает четвертую стену. Циничный наемник с черным юмором, излучающий то, что называется словом «крутость», да еще и обладающий тайным знанием, поднимающим его над остальными, — идеальный герой для того возраста, когда от всего «детского», милого и чистого вдруг начинает тошнить. В России Дэдпул почему-то пользуется особой любовью: комиксы про него хорошо продаются, читатели требуют печатать больше, а издатели рады им угодить.
Фильм, который в итоге достался режиссеру-дебютанту Тиму Миллеру, студия Fox хотела сделать больше десяти лет. Герой даже появлялся в «Людях Икс: Начало. Росомаха», который вызвал негодование у фанатов Дэдпула, потому что персонажу, известному своей болтливостью, там зашили рот. В «Росомахе» его тоже играл Райан Рейнолдс, и первые тридцать минут фильма, где Уилсон еще разговаривает, показали, что он идеально подходит на эту роль, — актер и сам это понимал, поэтому долгое время пытался продавить проект и даже выступил продюсером.
2016-й — год, когда выходит по-настоящему много супергеройских фильмов (так происходит каждый год, но теперь их аж шесть штук), и авторы «Дэдпула» отчаянно пытаются отграничить свой фильм от остальных. Экспериментируют со структурой: завязка рассказывается первые сорок минут фильма флешбэками, перемежаясь одной длинной экшен-сценой. Много грязно ругаются и низко шутят, чего не позволяют себе ни Marvel Studios, ни Warner Bros. Слово «супергерой» звучит в кадре часто, но Дэдпул всячески подчеркивает, что он не герой и вообще не очень хороший человек; наконец, периодически оборачивается в камеру и обращается к зрителям — и даже вспоминает фильмы из реального мира, вроде того же «Росомахи» и «Зеленого фонаря».
Отчасти этот балаган действительно работает: кино получилось исключительно легкое и динамичное. У Рейнолдса есть комедийный талант, и «Дэдпул» заставляет в очередной раз пожалеть, что его снимали в основном как героя боевиков и мелодрам. Роль ему подходит идеально, почти как Тони Старк в свое время подошел Роберту Дауни-младшему. Рейнолдс кривляется, насмехается, вертится и шутит пулеметными очередями — не всегда, впрочем, удачно. Зато никого не оскорбляет: да, это юмор ниже пояса, но тут обходятся без гомофобии (даже пропускают пару напрашивающихся плохих шуток) и почти без сексизма. Дэдпул окружен либо толстокожими, либо такими же циничными, как он, персонажами: туповатый русский качок Колосс, мутант-подросток с восхитительным именем Сверхзвуковая Боеголовка и лучший друг героя — бармен в исполнении комика Ти Джея Миллера, который подает Рейнолдсу реплики, чтобы тому не приходилось глумиться над всем вокруг в одиночку.
Но в главном — и в том, что создатели явно ставили себе задачей, — фильм все-таки проваливается. Это не остроумный комментарий на засилье супергеройских фильмов, стоящий от них в стороне; это такой же супергеройский фильм. Сюжет пытается быть более камерным (в конечном счете это романтическая история: Уилсона в первую очередь волнует девушка), но делает все те же шаги, что обычно: герой обретает сверхспособности, сталкивается со злодеем с невнятной мотивацией, потом собирает друзей, а кончается все большой битвой с разрушением городской инфраструктуры. Все экшен-сцены сделаны очень усердно, как по учебнику, разве что в одной из них Дэдпул считает пули (чего герои боевиков, как известно, никогда не делают). Персонажи толком не раскрываются, и про многих из них так до конца и не понимаешь, чего они хотят: злодейский ученый, сыгранный Эдом Скрейном, остается полной загадкой — хотя по количеству экранного времени он на втором месте после главного героя и его девушки.
Трогательные моменты не слишком трогательные, романтические не слишком романтические — и так далее. В конечном счете «Дэдпул» проваливается в те же ямы, что и объекты его насмешек.
Есть ощущение, что в этом году все пойдут по этому пути и попытаются сделать свои фильмы другими. Warner Bros. так же будут ставить на антигероев и юмор с «Отрядом самоубийц»; Fox явно включат ностальгию по 1980-м в новых «Людях Икс»; Marvel тоже имеют шанс поэкспериментировать если не с третьим «Капитаном Америкой», то с «Доктором Стрэнджем», самым психоделическим персонажем комиксов. Но кажется, что все эти фильмы будут такими, как обычно. Ведь, чтобы по-настоящему выйти за пределы комикса на экране, придется ломать не четвертую стену, а первую или вторую — и через нее вломиться к соседям по индустрии, туда, где снимают не «супергеройское кино», а просто кино.