Краденая шуба Шаляпина и диссидент Билибин: истории героев портретов Кустодиева

Кустодиева мы знаем по пышнотелым купчихам и лубочным городским сценкам. Те, кто чуть лучше разбирается в творчестве, вспомнят еще портреты и зарисовки из дачной жизни. А самые продвинутые видели и эскизы для театра. Экспозиция в Третьяковской галерее тоже не только про купчих, хотя им и посвящен отдельный зал. «Когда мы только начали собирать работы, оказалось, что Суздальский музей готовит выставку под названием „Патриархальная Россия“. Мы сразу ушли от этой темы, потому что не хотели показывать только „патриархальную Россию“. Мы хотели показать творчество Кустодиева во всем его многообразии», — говорит куратор выставки Ольга Атрощенко.

Кустодиев был художником, которому сразу повезло. Подростком он, по собственному выражению, «отравился искусством», когда в его родную Астрахань доехали картины передвижников, и к 18 годам твердо решил поступать в Академию художеств. На втором курсе он попал в мастерскую Ильи Репина, заслужил репутацию одного из лучших студентов и поучаствовал в большом коммерческом заказе. Репин писал гигантское полотно «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года», занимающее сегодня отдельный зал в Русском музее, и Кустодиев стал одним из двух его ассистентов. Если что, то большинство политиков справа — его работа.

Портреты первых лиц для Репина сделали Кустодиева восходящей звездой. «„Торжественное заседание государственного совета“ было закончено в 1903-м. Там целых 80 персонажей, часть написал Кустодиев. Многие из тех, кто видел его в работе, потом заказывали портреты либо своих жен, либо себя. Это открыло ему возможности для заказов и позволило кормить семью», — объясняет Ольга Атрощенко.

Кустодиев стал модным, а многие знаменитости эпохи считали за счастье ему попозировать. Иногда это был способ хорошо заработать, в других ситуациях — проявить дружеское участие, а порой — максимум креатива. Вот лишь самые интересные примеры сотрудничества.

Кустодиев был своим человеком в арт-среде и дружил с художниками, а с Иваном Билибиным даже вместе учился в мастерской Репина, где написал портрет приятеля. Билибин будет натурщиком Кустодиева еще не раз, но по-настоящему знаменитой стала самая первая картина, получившая медаль на Международной выставке в Мюнхене.

Главный иллюстратор сказок, большой эстет и модник вместе с Кустодиевым входил в объединение «Мир искусства». После событий 1905 года Билибин увлекся политической карикатурой и начал сотрудничать с журналом «Жупел», а вскоре позвал туда же и Кустодиева. Издание просуществовало недолго: из‑за изображения осла с родовым гербом Романовых работы Билибина «Жупел» закрыли после третьего номера. Автора рисунка арестовали, однако через несколько дней отпустили. И Билибин, и Кустодиев отделались легким испугом и тут же взялись за старое, только теперь высмеивали чиновников на страницах журнала «Адская почта». Надо ли говорить, что он просуществовал четыре номера? Зато сегодня их рисунки считаются классикой русской карикатуры.

История сохранила фамилию великого русского баса, но нам сложно представить уровень популярности Шаляпина. Во времена, когда звукозапись находилась в зачаточном состоянии, его грампластинки расходились многотысячными тиражами по всему миру, а билеты на концерты раскупались за считаные часы, хотя до изобретения электронных сервисов покупки билетов оставалось порядка ста лет.

Давний поклонник Шаляпина Кустодиев познакомился с ним в 1919-м, когда тот занял должность худрука Мариинского театра. Художник был прикован к инвалидному креслу после операции на спинном мозге, но продолжал активно работать, в том числе и над театральными декорациями. Шаляпин стал переговорщиком между Мариинкой и Кустодиевым, предложив оформить спектакль «Вражья сила». Тот согласился и выступил с ответным предложением: написать еще и портрет звезды.

Кустодиеву понравилась колоритная шуба Шаляпина, к которой прилагалась впечатляющая история. Шубой с Шаляпиным расплатились за концерт, и, вероятно, она была краденой: в революционные годы происхождение многих вещей оставалось туманным.

Помимо самого Шаляпина, Кустодиев написал портретБорис Кустодиев. Портрет М.В.Шаляпиной. Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства его жены Марии. Оперный певец и его спутница были постоянными героями светской хроники и сплетен. Дело в том, что в юности Шаляпин женился на балерине итальянского происхождения Иоле Торнаги. В браке родилось шестеро детей, но уже в статусе отца семейства Шаляпин познакомился с молодой вдовой Марией Петцольд и страстно влюбился. Получить развод было почти невозможно, и Шаляпин жил на две семьи: с Иолой в Москве, с Марией в Петербурге. На момент написания портрета Кустодиевым Мария все еще не была Шаляпиной официально: пара зарегистрирует брак только после отъезда из России.

Кустодиев нашел свой новый стиль, когда начал писать фигуристых девушек-купчих. Модели зачастую оказывались совсем не купчихами, а порой настоящими звездами. Так, для хрестоматийной «Красавицы» позировала популярная актриса Фаина Шевченко. В какой‑то момент Кустодиев задумал написать собственную Венеру, идеал женской красоты, который по словам Ольги Атрощенко, видел в пышном и здоровом теле. Его он нашел в Фаине.

Девушка познакомилась с художником, когда тот оформлял спектакль «Смерть Пазухина» в МХТ. 21-летняя Фаина играла одну из ролей и считалась восходящей звездой сцены. Она согласилась позировать, но, выяснив, что придется полностью раздеться, отказалась. В уговорах Кустодиеву помог друг и режиссер МХТ Василий Лужский (к слову, Кустодиев написал и его портрет). Под общим натиском Фаина сдалась.

Натурщица результат не оценила и посчитала, что художник показал ее пышнее, чем она есть на самом деле. Зато когда картину выставили для широкой публики, она стала главным предметом обсуждения богемной (и не только) тусовки. В книге «Картинные девушки» Анна Матвеева так описывает происходящее:

«„Красавица“ <…> взволновала современников не меньше, чем волнует сейчас: это наглядевшись на нее, некий митрополит отбыл, по слухам, на покаяние в монастырь. Кустодиев сделал впоследствии по просьбам друзей немало вариаций этой работы — сюжет с раздетой купчихой, поднимающейся с нагретой постели, оказался одним из самых востребованных, и не только по причинам „ниже пояса“. Одну из версий получил в подарок Максим Горький, другую — Шаляпин, третью — Константин Сомов».

Тем не менее был современник, не попросивший копии: Станиславский от выходки актрисы своего театра едва не получил инфаркт и даже назвал ее распутницей. Впрочем, вскоре режиссер оттаял и простил свою звезду. Фаина Шевченко проработала в МХТ аж до 1959 года.

У Кустодиева сложились своеобразные отношения с правящей верхушкой. Как и многие современники, к монархии в общем и к императору в частности он относился скептически. А после кровавых разгонов демонстраций первой русской революции нарисовал карикатуру «Вступление. 1905 год. Москва», где ужасающий скелет символизировал правительственные войска. Но, если Серов тогда отказался писать представителей семьи Романовых (ранее он был их главным портретистом), Кустодиев продолжал брать правительственные заказы. В числе моделей числится и Николай II, о встрече с которым сохранились воспоминания живописца:

«Ездил в Царское 12 раз; был чрезвычайно милостиво принят, даже до удивления — может быть, у них теперь это в моде „обласкивать“, как раньше „облаивали“. Много беседовали — конечно, не о политике (чего очень боялись мои заказчики), а так, по искусству больше, но просветить мне его не удалось — безнадежен, увы…» «Просвещение» касалось передового для начала XX века стиля импрессионизм в искусстве. Николай его не принимал. К слову, царя Кустодиев изображал неоднократно — с сыном на руках для картины© Государственная Третьяковская галерея «Церковный парад лейб-гвардии Финляндского полка» и в одиночку для знаменитого портрета 1915 года.

Писал Кустодиев и царских родственников, в том числе и самую неординарную представительницу семьи великую княгиню Марию ПавловнуБорис Кустодиев. Портрет великой княгини Марии Павловны. Ярославский художественный музей. Властная женщина была женой дяди Николая II Владимира и мастерицей интриг. Она держала главный светский салона Петербурга — Петрограда, где лучшие люди империи активно обсуждали политику и принимали подковерные решения.

Выставка «Борис Кустодиев» проходит при поддержке «Сбера» и открыта в Третьяковской галерее до 28 сентября.